Ðây là lần đầu tiên một vở kịch Việt Nam được mua bản quyền văn học chính thức ngay từ chính tác giả nước ngoài. Cuốn sách nói về cái đẹp và bày tỏ về nỗi đau, của Hạ Âu - một cô gái mang tiếng là đĩ và người bạn trai Hà Tiểu Bân. Truyện được đăng tải lần đầu trên mạng book.mop đã được hàng chục triệu độc giả người Hoa bình chọn là tác phẩm kinh điển mới của dòng văn học mạng của thế hệ người viết mới. Pháp Luật TP.HCM đã phỏng vấn ông Hoàng Vũ, Giám đốc Công ty V.Art, người được Tào Đình chuyển nhượng tác quyền, nhà đầu tư, kiêm đồng đạo diễn và đồng tác giả chuyển thể tiểu thuyết này thành kịch bản kịch. Gian nan mua tác quyền . Được biết có khá nhiều nghệ sĩ như Chánh Trực, Thành Hội, Ái Như…từng muốn mua tác quyền Xin lỗi em chỉ là con đĩ để làm kịch mà không thành. Vì sao V.Art lại có được sự chuyển nhượng tác quyền từ Tào Đình? + Từ năm 2007, tôi đã say mê, muốn mua bản quyền truyện này để làm kịch. Gửi email cho Trang Hạ, cô ấy chẳng trả lời ngay. Đợi đến khi được cô trả lời thì phải vượt qua những câu hỏi cặn kẽ, vặn vẹo mọi chuyện của cô để biết mình là ai, có thật sự muốn làm kịch không.  Diễn viên điện ảnh Ngân Khánh. Được Trang Hạ cho số điện thoại, tôi mướn hẳn một phiên dịch giỏi để trao đổi việc mua bản quyền với Tào Đình ở Trung Quốc. Tào Đình cũng tra hỏi tôi mua làm gì, sẽ chuyển thể ra sao, sẽ làm gì trên sân khấu, vở sẽ diễn ở môi trường nào… Mất một tháng trao đổi Tào Đình mới quyết định có bán bản quyền hay không. Sau đó mới thống nhất được một cái giá thích hợp. Thỏa thuận xong, tôi lại hoang mang, không biết người mình gặp gỡ có phải là Tào Đình thật hay không (!). Tôi tìm đến nhà sách Bách Việt - nơi mua bản quyền xuất bản truyện Xin lỗi em chỉ là con đĩ ở Việt Nam. Anh giám đốc Bách Việt vui vẻ cho tôi xem chữ ký, con dấu và vân tay của Tào Đình từ bản hợp đồng của mình tôi mới yên tâm (cười). Nhân duyên của vai Hạ Âu . Là một diễn viên điện ảnh trẻ, Ngân Khánh liệu có đủ bản lĩnh sân khấu, đài từ tốt lẫn chiều sâu nội tâm cho vai nữ chính đặc biệt này? + Tôi có khoảng một năm làm quản lý cho Ngân Khánh. Một lần tình cờ tôi thấy trong giỏ xách của cô có quyển truyện này. Ngân Khánh nói cô nằm mơ thấy mình diễn vai Hạ Âu và tôi có hứa sẽ để dành vai cho cô ấy. Lúc đó, tôi chỉ dự định diễn vở ở Sân khấu 5B. Khi vở thành dự án lớn, diễn ở Nhà hát Hòa Bình, tôi từng bảo với Ngân Khánh có thể sẽ làm cô ấy buồn vì sợ cô không đủ sức cho vai diễn. Ngân Khánh phản ứng quyết liệt, cô bảo: “Anh phải cho em một cơ hội cạnh tranh công bằng”. Thế nên chúng tôi đã tổ chức thử vai với sự tham gia của nhiều diễn viên trẻ, nổi tiếng của sân khấu lẫn điện ảnh. Ngân Khánh cũng thi như mọi người và vượt qua. Song để quản lý rủi ro cho dự án lớn, cùng diễn Hạ Âu với Ngân Khánh còn có một diễn viên kịch giỏi. Với Ngân Khánh, vai diễn này như một mối nhân duyên vậy. Kịch bản Xin lỗi em chỉ là con đĩ làm nên những tiền lệ chưa từng có ở sân khấu Việt Nam. . Thưa anh, cái tên đạo diễn Hoàng Vũ và Văn Thênh không quen thuộc với khán giả; Trang Hạ cũng không phải là tác giả viết kịch bản sân khấu chuyên nghiệp. Anh đã chuyển thể kịch bản như thế nào và dự định sẽ làm gì để có một vở diễn lớn, xứng với mức đầu tư? + Ngoài bằng đại học khoa văn, các bằng cấp về marketing, tôi đã tốt nghiệp Trường Nghệ thuật Sân khấu II, từng là chủ nhiệm Câu lạc bộ kịch Những viên sỏi nhỏ thuộc Cung văn hóa Lao động. Tôi từng viết kịch bản và dựng nhiều vở cho nơi đây. Những bạn học của tôi, những thành viên trong câu lạc bộ cùng tôi đều đã nổi tiếng như Hữu Châu, Lê Tuấn Anh, Ngọc Trinh, Chi Bảo, Hương Giang, Cao Minh Đạt… Vì một sự cố ngoài ý muốn thời tuổi trẻ mà tôi xa nghề gần 10 năm để đi dạy, làm kinh doanh. Tôi đã hình dung trong đầu đường dây, nhân vật sân khấu như thế nào khi đọc truyện. Thậm chí nằm mơ thấy các nhân vật trong vở diễn. Tôi đã mời Trang Hạ vào TP.HCM gần nửa tháng để cùng trao đổi kỹ thuật viết kịch bản sân khấu lẫn ý tưởng viết. Quá trình viết có cả tác giả Tào Đình tham gia. Chúng tôi đã cãi nhau chí tử mới ra được kịch bản. Tôi cũng thử mời nhiều người nhưng thầy Văn Thênh là người thích hợp để cùng tôi phối hợp, triển khai thêm những ý tưởng dàn dựng mà tôi hình dung từ đầu. Xin “bật mí” là trên sân khấu sẽ có cảnh đàn bồ câu đông đúc bay tung vào khán giả từ gác chuông nhà thờ bởi một tiếng chuông báo tử. Sẽ có cảnh hai diễn viên nhảy thác nước tự tử trên cao; cảnh chiếc gương vỡ vụn thành bảy mảnh trên sân khấu, trong mỗi mảnh vẫn chứa một phần hình bóng con người… Lý giải về sức hút của cuốn sách "hoàn toàn chìm lấp" ở Trung Quốc nhưng lại rất được yêu thích ở VN, dịch giả Trang Hạ cho biết: "Các xung đột giữa tình dục và tình yêu, tiền và đàn ông, quyền lực và sắc đẹp, tình mẫu tử và bi kịch đàn bà đẹp... thực ra không xa lạ với xã hội VN". Tiểu thuyết Xin lỗi em chỉ là con đĩ của nhà văn Trung Quốc Tào Đình vừa được công ty V.Art mua bản quyền chuyển thể thành kịch. VnExpress.net có cuộc trao đổi với dịch giả, nhà văn Trang Hạ - người chuyển ngữ và góp phần khiến tác phẩm này trở nên nổi tiếng ở VN. - "Xin lỗi em chỉ là con đĩ" khi được dịch ra tiếng Việt đã chinh phục đông đảo độc giả VN. Nay, nó tiếp tục được chuyển thể thành kịch với một dự án sân khấu có kinh phí đầu tư lớn. Là dịch giả cuốn sách, theo chị, điều gì làm nên thành công của tác phẩm này? - Đây là một cốt truyện khá ly kỳ và hấp dẫn, tới mức từng đánh lạc hướng nhiều độc giả khó tính, khiến họ bỏ qua vô số khiếm khuyết về mặt logic và tâm lý. Các bi kịch được đẩy tới cao trào trong Xin lỗi, em chỉ là con đĩ cùng ấn tượng tốt của người đọc VN với bản dịch 3 năm qua cũng góp phần khiến nhà đầu tư tự tin để mạnh tay chi cho vở diễn. Các xung đột giữa tình dục và tình yêu, tiền và đàn ông, quyền lực và sắc đẹp, tình mẫu tử và bi kịch đàn bà đẹp, cộng với các chi tiết sống động về những gã đàn ông bao gái thực ra không xa lạ với xã hội VN, một xã hội vẫn còn đang coi đàn ông là chúa tể. Tôi cũng tin vở kịch sẽ thu hút người xem, y như từng thu hút 25 triệu lượt người đọc nó trên blog của tôi. Dịch giả, nhà văn Trang Hạ. Ảnh nhân vật cung cấp. - Điều gì khiến chị và tác giả quyết định trao tác quyền chuyển thể tác phẩm cho Công ty V.Art? - Trong 3 năm qua, có 9 đoàn kịch và đạo diễn, nhóm viết kịch nhờ tôi liên hệ để mua bản quyền chuyển thể kịch từ Tào Đình. Thậm chí có đạo diễn từ Mỹ cũng về VN đòi mua. Tôi và Tào Đình cùng có quan điểm nhất quán về tác phẩm này: Chỉ bán bản quyền cho đơn vị có khả năng làm một tác phẩm tốt nhất. Nhưng không rõ vì sao mà hầu như mọi giao dịch đều không thành công. Có nơi như nhóm kịch ở Nhà hát Tuổi Trẻ, tôi mời chào họ dựng kịch, và sẵn sàng biếu không bản quyền thì họ không thèm dựng. Sau đó khi tác phẩm nổi tiếng thì họ quay lại cạnh tranh với 5 đơn vị khác, nhưng chỉ trả giá bản quyền bằng khoảng 1 phần 10 nhóm khác. Có đoàn kịch lại tiền trảm hậu tấu, cứ dựng kịch trước rồi mua bản quyền, quảng cáo búa xua trên báo chí, tôi và Tào Đình đành viết chung một đơn kiện đòi chấm dứt việc vi phạm này. Cũng có công ty rất sốt sắng nhưng tìm hiểu ra, họ chỉ là môi giới. Họ viết kịch bản xong mang đi bán cho các đơn vị khác làm. Càng về sau này, chúng tôi càng cảnh giác với những người đòi mua bản quyền chuyển thể, và nhận ra tính chất “chộp giật” của thị trường kịch bản. Điều này làm cho các công ty như V. Art khó khăn hơn khi muốn chứng minh họ làm nghệ thuật một cách nghiêm túc. Ngoài ra, tôi là người duy tâm. Tôi quan sát thấy dường như chỉ những người có duyên với tác phẩm này mới có thể thành công trong công việc. Có lẽ gặp gỡ đạo diễn Hoàng Vũ và tham gia cùng V. Art cũng là một cái duyên của tôi chăng. - Ở ngoài VN, tác giả Tào Đình đã bán bản quyền tác phẩm cho những đối tác nào (nếu có)? - Tôi là người đầu tiên và cũng là người duy nhất đặt vấn đề chuyển nhượng bản quyền quốc tế của tiểu thuyết Xin lỗi, em chỉ là con đĩ. Cho đến nay, tác phẩm này cũng mới bán cho VN và chỉ nổi tiếng tại VN. Còn tại Trung Quốc, nó hoàn toàn chìm lấp. Cũng có thể là bởi, ở VN, khi xuất bản, tôi kiên quyết giữ lại được tên gốc Xin lỗi, em chỉ là con đĩ. Còn tại Trung Quốc, nhà xuất bản phải đổi tên khác là Em nấu tình yêu thành món canh. Nếu không thu hút được sự chú ý của công chúng thì tác phẩm hay ho cỡ mấy cũng lép vế trên thị trường. Thậm chí, theo thông báo của bên xuất bản tại Trung Quốc cho Tào Đình, thì số lượng phát hành của Em nấu tình yêu thành món canh khiêm tốn tới mức cả họ và Tào Đình đều… không tưởng tượng nổi. Họ bèn đổi tên khác là Ai là nỗi đau của ai nhưng cũng không được đón nhận, và họ đành chấm dứt tái bản tiểu thuyết này. Tào Đình đã viết thư cho tôi, nói rằng, vô cùng cảm ơn những việc Trang Hạ làm để cho tác phẩm của cô tới VN, và điều đó làm cô thấy cô là một người may mắn. Bìa bản tiếng Việt của cuốn sách. - Kịch bản sân khấu có những điểm gì khác so với nguyên tác? - Kịch chỉ giữ lại cốt truyện tối thiểu, còn toàn bộ các nhân vật, các tình tiết, các đường dây dẫn dắt tâm lý đã được sửa chữa rất nhiều. Trong truyện chỉ có hai nhân vật chính và một nhân vật phụ, thêm một vai đã không bao giờ xuất hiện, như Lưu Quang Đông. Các nhân vật chính chỉ có hơn chục lời thoại. Còn trong kịch, các vai diễn được bù đắp rất nhiều chất liệu sống, những lời đối thoại hoặc độc thoại của Hạ Âu hoặc Hà Niệm Bân đều được tôi chăm chút, các chi tiết vô lý của cốt truyện được xử lý và hóa giải, loại bỏ gần hết các tình tiết ngẫu nhiên phi lý hoặc tình cờ một cách áp đặt của truyện. Không nhân vật nào tự dưng từ trên trời rơi xuống, tự dưng yêu nhau, tự dưng đi hiến thân… Tôi và anh Hoàng Vũ đã trao đổi rất nhiều khi quyết định thay đổi các tình tiết vốn đã quen thuộc với bạn đọc VN. Trong những thay đổi đó, tôi cố gắng để cho nhân vật “đời” nhất, nhân văn nhất, đa diện nhất. Ác như Lưu Quang Đông sẽ còn ác hơn trong kịch, ác tới nỗi làm người ta thấy… mủi lòng thương hại. Còn lương thiện như Hà Niệm Bân sẽ còn lương thiện hơn trong kịch, tới nỗi khiến người ta cảm thấy… căm thù. Diễn vai đời mà, hy vọng kịch xong người xem và người diễn vẫn còn muốn nán lại sân khấu, thế là đủ. - Khó khăn với chị khi chuyển thể tác phẩm văn học này thành kịch bản sân khấu là gì? - Tôi chưa bao giờ được đi xem kịch, tôi không biết sân khấu kịch trông ra sao, diễn viên cách khán giả bao xa. Khi nhận được lời mời viết kịch bản của anh Hoàng Vũ, tôi nghĩ hoặc anh ấy là người rất thông minh nhạy bén, biết tôi xử lý các chất liệu tác phẩm rất tốt; hoặc anh ấy là người rất ngốc, bắt một người như tôi viết xong vở kịch trong hai tuần là một sự hoang tưởng. Để làm được điều đó, anh Hoàng Vũ và nhà đầu tư đã dành cho tôi khá nhiều ưu ái, và cả thời gian thuyết phục, sau đó là thời gian chỉ dạy tôi về các yếu tố cần có của một vở kịch chuyển thể. Thật mừng là kịch bản 70 trang của tôi làm mọi người hài lòng và hầu như không bỏ đoạn nào. Khó khăn thứ hai lớn hơn, sau khi khắc phục khoảng 20 điểm phi lý trong tiểu thuyết gốc, tôi phát hiện ra tôi chỉ viết được bi kịch, những đoạn thoại hài mà tôi viết đều là những đoạn hài ra nước mắt, cười mà chua xót. Vì thế, sẽ làm vở kịch nặng nề. Anh Hoàng Vũ đã rất vất vả khi phải tiếp tục viết tiếp trên kịch bản, để Xin lỗi, em chỉ là con đĩ sinh động hơn, trở thành một vở kịch hài hoà giữa bi và hài, có giới trẻ thời thượng, nhạc rock, có hiệu ứng hình ảnh cực kỳ độc đáo, những đoạn hài sảng khoái đúng chất “anh Hai Sài Gòn”. Có thể nói nếu không có anh Hoàng Vũ, tôi không bao giờ viết được kịch bản đầu tay này. Sau vở kịch, có thể V.Art sẽ làm tiếp tác phẩm chuyển thể từ tiểu thuyết đầu tay của Trang Hạ Chuyện kể dưới ngọn đèn đường do Công ty sách Đinh Tị và NXB Phụ Nữ xuất bản tháng 1/2010. Lần đầu tiên, số phận những cô dâu VN tại Đài Loan được lên phim. |
